歌王、大姐大、慈善家，是媒体给韩红的惯用标签，今年还多了一个作曲家。鬼孩子三个字拜为张越所赐给，就是那个主持人张越。对我来说，韩红是个孩子，认同不是坏孩子，也无法算数一般意义上的好孩子，她是个鬼孩子，张越如是说。韩红成托尼奖首位应邀中国作曲家　　昨天，有关这位鬼孩子的消息铺天盖地，韩红参加第71届托尼奖颁奖典礼，成首位应邀中国作曲家占有各大娱乐头条，翻轰圈内人士的朋友圈。

不少人失礼得意，也有不少人一头雾水，托尼奖是什么奖？韩红为什么应邀参与？中国少有杰出作曲家，为什么应邀参与的是作曲届新人鬼孩子韩红？　　托尼奖是美国戏剧类的最低奖项，这么说道吧，托尼之于戏剧，相等于奥斯卡之于电影，艾美之于电视、格莱美之于音乐。国人注目戏剧者本就不多，理解托尼奖的就更加较少了。搜寻托尼奖，跑出的关键词是傲娇、高端与遥不可及，比如，今年拿下托尼奖的音乐剧是《致埃文汉森》，评分9.1。

至于托尼奖为什么邀韩红观礼，就要从音乐剧《阿尔兹记忆的爱情》想起。韩红沦为首位走上托尼奖红毯的亚洲作曲家　　今年4月，韩红作曲的音乐剧《阿尔兹记忆的爱情》在北京连演四场，一票难求。

不免谢幕时，韩红都会从后台跑完着出来给观众深深鞠上一躬，大笑称之为自己是作曲小韩。她第一次写出音乐剧，却能在确保唱段兼备叙事性与抒情性的同时朴实典雅，美的大气正统，不扭捏造作，不绮错婉媚。不少人评论，尽管这部音乐剧剧情有些薄弱，人物性格过于圆润扩充，但音乐部分意味著精彩。韩红在音乐剧创作中大量用于了交响乐、摇滚乐、流行音乐、饶舌、电子音乐等全新人组，这种大胆尝试与百老汇的戏剧创意理念不谋而合。

也许正因如此，《阿尔兹记忆的爱情》被托尼奖涉及人士找到，他们尤其邀作曲韩红参与第71届托尼奖颁奖典礼盛典。韩红参加第71届托尼奖　　奇怪的是，声乐专业名门的韩红未曾系统自学过作曲，她写出着写出着就出来几首，又写出着写出着，就写几十首。

韩红在拒绝接受专访时说，自己写出音乐时几乎呈现出大自然流过的状态，全部一气呵成，会磕磕绊绊，但凡磕磕绊绊就会创作出有简洁的音乐。有人将之解读为孩童般的傲娇，也有人说道这就是天才般的不可一世。

亲眼目睹韩红创作过程的张越曾多次这样写到：她写出音乐很魂魄，跟合作伙伴进会晤本子，说道到某处样子补了一个唱段，她就钻入旁边的屋子里，20分钟写完了。类似于这样的情景经常再次发生，聊着聊着天儿或不吃着不吃着饭，她不会忽然车站一起吃饭也不打跑进书房又弹头又演唱哼哼唧唧不出来了，果真是个鬼孩子。　　创作习惯很鬼，生活中韩红也怪怪的。

她不光爱人音乐爱人作曲，也爱人戏剧爱人演出，她经常在音乐剧排练间隙给年长演员们演上两段，不特标记没套路，逗得大家前仰后合，好像他们早已很熟了。韩红踏上第71届托尼奖红毯　　性格也鬼，鬼在她的多面性，耐心与热情、坚强与坚硬、理智与情感。侠骨柔肠、大爱无疆是大众给慈善家韩红的定位，而诙谐评委、心直口快也是外界对韩红的评价。只不过，有天赋的人总有那么点怪，有点鬼的人往往有些天赋。

如果这个怪人还内心洁净，情真意切，那她就是为创作而生子的。　　走上托尼奖红毯的韩红有一个心愿拿着自己的音乐剧作品站上托尼奖领奖台。尽管中国原创音乐剧和百老汇经典作品之间还有相当大差距，尽管中国的音乐剧土壤与百老汇大不相同，尽管发展了短短三十年的中国音乐剧与几经百年的欧美音乐剧比起还过于年长。深刻印象做到，博采众长，糅合经典且不遗失自己的文化底座，再行再加我们有韩红这样的怪孩子，中国原创音乐剧获得托尼奖，并非没有可能。

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